李凭箜篌引中运用同感的诗句

李贺的

李凭箜篌引“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”成功地运用了通感的艺术手法。两句诗都是“以声类声”，但也可以唤起形象感。“以声类声”不是通感，但这两句诗可以唤起音乐的形象感，以形类声，就构成了通感。

诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。

诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。

第一句：写物又写人，衬托出表演者技艺高超。二、三句写声音，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。

前四句先声夺人。5、6句正面写乐声，“昆山”一句以声写声，表现乐声起伏多变。“芙蓉”一句以形写声，渲染乐声动听。从第七句起，均为音响效果，以形写声。结尾两句，改用静物，做进一步衬托。

   这首诗最大特点是想像奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力把自己对于箜篌的抽象感觉、感情与思想感情借助联想转化为具体的物象，使之可感可见。

原诗：

《李凭箜篌引》

[唐]李贺

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三弦动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。